Memoria Fílmica Pencopolitana va al rescate de nuestra historia audiovisual
Nacida en 2018, y desde el año pasado con personalidad jurídica; entidad autofinanciada acaba de estrenar 10 películas, entre documentales y animaciones, que abarca un tiempo pasado entre los años 1940 y 1970.
Es cierto aquello de que nunca es tarde. Y, aunque ésta pudo ser una labor que se debió iniciar antes, considerando que en el tiempo los hechos y recuerdos de la historia corren peligro de perderse; para Memoria Fílmica Pencopolitana se tornó en una condición vital.
Y así fue desde su nacimiento en 2018, como agrupación cultural dedicada a la investigación y rescate de material fílmico realizado "en el territorio pencopolitano", en sus palabras, y que comprende el Gran Concepción, hasta las comunas de Tomé y Lota.
De eso se trata esta historia, de un grupo de gente interesada en encabezar una iniciativa que, desde el punto de inflexión del audiovisual, ha logrado en estos casi seis años ir al rescate, procesamiento y digitalización de imágenes en movimiento con el foco puesto en el hacer local.
En ese contexto, es que la agrupación, con personalidad jurídica desde marzo de 2023, acaba de "volver a la vida fílmica" 10 películas filmadas en la provincia de Concepción entre los años 40 y 70. Propuesta que -indicaron- incluye el hallazgo, la restauración y la digitalización de las cintas, bajo el nombre de "Las imágenes recuperadas: digitalización del patrimonio fílmico pencopolitano".
Estrenadas el viernes último, en el marco de la Escuela de Veranos UdeC, estas cintas, representan una invitación, para "adentrarnos en la historia social, política y cultural de nuestro territorio", tal como señalaron los miembros de Memoria Fílmica.
Y esa puerta estas obras la abren, a través de imágenes sobre el funcionamiento de la Fábrica de Lota Green, la reconstrucción del Puente Viejo sobre el Biobío, una concentración evangélica por las calles de Coronel, animaciones realizadas por Domingo Baño en los años 70 y un noticiario cinematográfico sobre el 25° aniversario de los Coros Polifónicos de Concepción, material recuperado en la sala de proyecciones del Teatro UdeC.
En el camino fílmico
Sobre la misión trazada en 2018, Evelyn Munzenmayer, parte de la agrupación, cuenta que si bien existen algunas experiencias aisladas de investigación y rescate de películas o autores puntuales, el trabajo de Memoria Fílmica Pencopolitana es el primero en intentar abarcar la historia completa de la cinematografía local.
"Eso, además, teniendo una perspectiva territorial, tema que estaba quedando relegado, ya que las principales instituciones encargadas de este asunto se encuentran en la zona central del país y no dan abasto con la titánica tarea que es la preservación audiovisual (la Cineteca Nacional recién abrió sus puertas en marzo de 2006). Hay que considerar que tampoco existe una política pública sistemática en este asunto y, finalmente, lo que hay surge del ímpetu, persistencia y, por qué no decirlo, porfía; de quienes vemos en esta disciplina un rol imprescindible para la historia, memoria e identidad de las comunidades", señala Munzenmayer, antropóloga en esta misión, junto a Paulo Navarratia (investigación), Karen Baher (registro audiovisual) y Marco Valenzuela (investigación y aspectos metodológicos); conformando el núcleo central de la agrupación.
- Ahora rescatan y recuperan 10 películas filmadas en la provincia penquista. ¿Cómo se fue dando el proceso?
- (Paulo Navarratia): Este proyecto de rescate se inició en 2021 gracias a un proyecto de diplomado para la Sociedad por el Patrimonio Audiovisual con sede en Buenos Aires y su Diplomatura en Preservación y Restauración Audiovisual (DiPRA), que otorgaba la posibilidad de digitalizar material fílmico gratuitamente en alta calidad. Prontamente éste se colectivizó a la agrupación, por lo que comenzamos a reunir material para digitalizar.
- Hablamos de material entre los 40 y 70/80. Allí ¿cuáles son las miradas propuestas en términos sociales, de patrimonio y rescate?
- (M. Valenzuela): hay dos aspectos muy importantes, uno la consideración de estos materiales como fuentes históricas que permiten aproximarnos al pasado mediato de una manera quizá más certera. La otra tiene que ver con una cuestión más afectiva en términos de memoria tanto colectiva, como individual. Esto resalta cuando se exhiben los materiales en los lugares en que han sido filmados, por ejemplo.
- Esto viene desde 2021 ¿qué otros frutos ha dado?
- (P. Navarratia): Vincularnos con instituciones especializadas como la Sociedad por el Patrimonio Audiovisual, la Cineteca Nacional y el Archivo Fotográfico UdeC. Un aliciente y gran ayuda para hacer de mejor forma nuestro trabajo, aunque en términos estrictamente financieros este proyecto ha sido completamente autogestionado.